关于NOTHING

 
THGIRB @ 2011-11-17 19:53

摄影小贴士

微笑
用超广角镜头在低角度拍摄带有天空的花卉照片。这样的取景角度既能避开画面中杂七杂八的无关景物又能展现植物的勃勃生机,而且画面视觉冲击力也比较大。由于没有翻转屏幕,这样的构图只能蹲下身子盲拍了。当然,由于天空所占比重甚大,所以在拍摄时记得至少要加0.7-1EV的曝光补偿。
http://blog.pchome.net/article/439769.html


 微笑
雪景图。老要紧的就是准确的暴光,暗了就灰,过了就暴。这张图就暴了。
要暴光准,雪景,一般平均测光,加暴光补偿值。你现在用了点测光,就看你那个点在哪里了。在暗处,就减;在雪处,就加。
平常的景色,有了雪的妆点,会好看些,有时会很有意境,用好了真的很好。
http://www.xiangshu.com/read.php?tid=2439656   8  


 
THGIRB @ 2011-11-13 22:55

将Windows 7资源管理器左侧导航窗格中的收藏夹、库、家庭组、网络全部去掉,只剩下计算机,以收藏夹为例作简要说明。

首先打开注册表编辑器,定位到HKEY_CLASSES_ROOT\CLSID\{323CA680-C24D-4099-B94D-446DD2D7249E}\ShellFolder

右键单击ShellFolder,选择权限->Administrators,勾选上“完全控制”,确定后双击右侧窗格中的Attributes,将a0900100改成a9400100,注销一次即可去掉收藏夹。


库的注册表项是HKEY_CLASSES_ROOT\CLSID\{031E4825-7B94-4dc3-B131-E946B44C8DD5}\ShellFolder,将b080010d改为b090010d。

家庭组的注册表项是HKEY_CLASSES_ROOT\CLSID\{B4FB3F98-C1EA-428d-A78A-D1F5659CBA93}\ShellFolder,将b084010c改成b094010c。

网络的注册表项是HKEY_CLASSES_ROOT\CLSID\{F02C1A0D-BE21-4350-88B0-7367FC96EF3C}\ShellFolder,将b0040064改成b0940064。


以上方法与收藏夹的类似,如果想恢复到默认状态,将相应的注册表改回来就可以了。



 
THGIRB @ 2010-06-29 20:46

010年06月29日05:41  新浪体育

在《东邪西毒》里,黄药师喝下那一坛 醉生梦死酒,从此他再也不记得昔日的爱恨情仇。如今,时间就像一双慢慢剥离记忆的无形手,12年的时光白驹过隙,在荷兰2-1战胜斯洛伐克的比赛之后,我 们杳然发现,现实在功利中愈发残酷,那些昔日让我们沉迷、沉醉、沉溺的华丽,已经都淡褪成时光之门上淡淡的朱红。 这并非是危言耸听。相比于1998年夏天那个马赛 曲飘荡的法兰西,南非的足球世界让我们犹如失忆一般陌生:巴西队在邓加的指挥下变得愈发功利,欧式战术结合防守反击的策略,实在不敢让人把桑巴军团与五冠 王联系在一起;英格兰没有欧文的追风飘逸和贝克汉姆的帅气金发,卡佩罗的弟子们打得鲜见血性……至于那个曾让无数球迷心醉无比的荷兰,既不见犀利的橙色进 攻风暴,也没有全攻全守、一往无前的激情,有的只是防守反击的功利和甘于丑陋的平庸。

 

  或许是1998年和2000年的那支荷兰留给世人 太深刻的印象,每次谈及橙色军团,总不免怀念水银泻地般的进攻、全攻全守的痴狂,想起博格坎普剑客一般的优雅一击,克鲁伊维特在巴西门前高高跃起的霸道凌 然,戴维斯不知疲倦的狂野嚣张。或许是记忆太深刻,总让人忘却现实,即使荷兰未能晋级02年世界杯,06年世界杯上表现已趋向丑陋化,荷兰仍然被世人用 “无冕之王”的花环膜拜。

  但如今现实是残忍的,范马尔维尔克的弟子们已经在 本届世界杯上踢了4场比赛,但每场比赛不仅观赏性全无,而且场面乏味无比。就最近一仗与斯洛伐克比赛而言,荷兰队全场控球率只有52%,没有压倒一切的气 势,反倒被斯洛伐克用10余脚射门屡屡威胁,即使有那个仍存前辈身影的罗本,我们也可以断言,场上那11件橙色球衣下,已经不再流淌着荷兰进攻足球DNA 的血液。

  如果说昔日傲然怒放的郁金香,即使失败也不失高贵华丽,如今范马尔维克的弟子们已然低下了高贵的头颅。用低调取代了张扬,用务实颠覆了张狂。

  是的,在进攻大旗飘扬的橙色进攻风暴时代,即使是最黄金的一代球员,荷兰队除了拿到1988年欧洲杯冠军外,再无任何荣誉揽入怀中,荷兰人受够了好看但不赢球;

  是的,眼下的这批球员与先辈有着不小的实力差距,范佩西目前谈不上是世界级前锋,范博梅尔与戴维斯、科库有着一定的差距,更看不到能比肩博格坎普的大师级人物;

  是的,范马尔维克的功利性打法能为荷兰带来更好的成绩,小组赛他们已三战三捷,如今顺利地迈过了斯洛伐克,功利化的打法已经让他们实现了自98年之后最好的世界杯战绩;

  是的,为了能在本届世界杯上走得更远,范马尔维克的荷兰必须选择更加功利,因为接下来他们将对上实力远胜一筹的巴西,如不先稳固防守,无异于自取灭亡;

  是的,如果这支荷兰侥幸进入决赛甚至获得世界杯冠军,10年之后人们回忆起这支荷兰,只会谈起他们在南非赛场上的辉煌与成就,功利话题的争议早已变成历史的尘埃;

  但是,记忆的影子过于甜蜜,现实的功利过于残酷。看到替补席上已是助理教练的科库和德波尔,总有一丝物是人非的忧伤。

  梦回1998,世间再无傲然绽放的郁金香。

  (简永汉)




 
THGIRB @ 2010-03-27 11:34

“耳光事件”后面的媒介伦理 

作者:刘洪波 提交日期:2010-3-26 10:26:00 

“贵州违章女司机当街暴打女记者,连扇多个耳光”,听起来很恶劣。
看过视频,觉得情况还不象听起来那么糟糕。无论如何,女司机打人是错误的,任何人先行动手都是不对的。不过,冲突实在可以说有“愤激”因素。
视频解说称违章女司机被交警拦停接受处理,贵州电视台法制频道记者采访这名女司机,女司机始终不面对镜头。视频画面中,可听到女记者问女司机“贵阳正在‘三创一办’,你这样的行为是否给贵阳市丢脸”,女司机于是爆发,连续攻击女记者。
表面来说,这是“一语不合,武力相向”。从女记者的提问来说,“丢脸”一说刺激了当事人,这个提问应该说是不太符合专业水平的。她可以问当事人对自己违章有什么想法,但似乎很习惯地,就问出“是否给贵阳市丢脸”来。当事人也正是对这个说法非常恼怒。
当然,如果当时是一名男记者,这个街头暴力未必还会出现,女司机出手之前或有情绪蕴积过程,或有是否可以出手的预判,暴力大多有胜负预估。女性大多会是暴力原则的受害者,暴力出现在女性之间,实在令人遗憾。
从深处说,这个冲突涉及到新闻职业的伦理问题。一个司机违章被交警拦停,有接受违章处理的责任,没有接受记者采访的义务,更有不在电视节目中出镜的权利。女司机始终不肯面对镜头,没有什么不妥当。记者应是客观中立的报道事实,不应当对被采访者使用贬低性评价的语言,问违章女司机是否“给贵阳市丢脸”,有违于职业要求。
不过,在中国,新闻职业很多情况下被扭曲,从业者在一种扭曲模式下而不自知。严格地说,记者可以采访和报道贵阳“三创一办”的情况,以及交警执法的过程,但不可以理所当然地站在执法者立场。而根据交警介绍,贵州电视台法制频道是在与交警进行“联合执法”。请问,记者有执法权没有,凭什么能够“联合执法”?
新闻从业者当然有自己的看法或者价值标准,例如他可以认为女司机违章,构成了对贵阳市形象的损害,或者“给贵阳市丢脸”,但是他应当知道这是自己的评价,而不是事实,事实只是女司机违章,而女司机对自己的违章有何看法,未必要告诉给大家。
更进一步探问,一个女司机违章就是给一座城市丢脸,这个认识未必站得住。违章就是违章,该怎么处理就怎么处理,上升到“给贵阳市丢脸”的高度,我看是过当的。违章接受处罚,不意味着当事公民的其他权利丧失,包括隐私权、人格权。“丢脸论”、强迫采访、强迫面对镜头,这样的记者言行是不应该的。
我们经常会看到新闻对普通公民的随意对待,很容易对市民行为“曝光”,并以之为“监督”。这种极为安全的“监督”,往往带来权力对公民的过度施行,产生“强力整改”的效果,此时“监督”到底是监督权力,还是监督普通公民,变得模糊了。新闻还很容易在“监督市民”的过程中损害普通人,例如交警部门公布长期不清缴罚单的市民,媒体就用“电子眼老赖”来称呼那些人,媒体怎么能够确定那些人是“老赖”,是否可能罚单未接到,是否有类似在一个道口反复被罚上万元这样的可能,是否有清缴罚单手续麻烦的问题?媒体是不考虑这些的,对普通人是不会如此谨慎的。
媒体对权力又是否有如此勇猛呢?媒体对权力唯谨唯慎,诚惶诚恐,对普通公民则不在话下,勇猛无边,那么,它就不是“正义”的载体,而是欺软怕硬。恰好,很多媒体就是这样的,无法或者不敢对权力有所督责,对普通市民则细大不捐地曝光“监督”。媒体成为修理市民的权力帮手,扶强锄弱的有力武器,而不是监督权力的公民平台。
据报道,贵州电视台有关人士表示,女司机打女记者这件事情,“已经引起了贵州省、贵阳市领导的高度重视”,“公安部门相关人士已表示,将严肃处理此事”。领导高度重视、公安严肃处理,事情怕是会“从重处理”。我想,还是公平处理吧,如果能认错,宽恕那名女司机更好。女记者碰到的不是黑社会,不是跋扈的官员,只是一个女司机而已。
2010-3-24 
【天涯博客】
本文地址http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?idWriter=0&Key=0&BlogID=1162449&PostID=22662401



 
THGIRB @ 2010-01-14 12:47

  • 宛因
  • 宛因(相信幸福)  

      称不上是书评,只是我对那个时代的感怀。
      
      依然记得《民国那些人》封底上的一段话:
      曾经有那样一个时代,曾经有那样一批人物。
      他们那样的想着,那样的活着。
      他们离我们今天并不遥远,但他们的守护、在意、体现的精神、传统、风骨,已与我们相去甚远。
      读着他们,我们感到恍若隔世;
      抚摸历史,我们常常浩叹不已。
      
      那个时代着实让我们“浩叹”。
      那是一个出“大师”的时代,小说有鲁迅、矛盾、巴金、丁玲、赵树理、钱钟书、萧红、张爱玲……散文有朱自清、胡适、冰心、沈从文、郁达夫、林语堂、丰子恺……诗歌有徐志摩、闻一多、戴望舒……剧作有曹禺、老舍、郭沫若……仅是这数不清的文坛巨星的名字就已经是任何一个时代无法比拟,且不谈这些名字背后的著作、历史、轶事奇闻;且不谈他们几乎每个人在多个领域都是大师,作家翻译家出版家艺术家这些光辉的称号背后往往只是一个人;且不谈所列举的只是文坛大师,而科学、政治、艺术多方面的大师还比比皆是。
      那是一个战火纷飞的时代,从辛亥革命到北伐,从抗日到内战,作为学术中心的清华北大退居西南一隅,而文化却在风雨中百花齐放;贪官横行、统治腐败,而传媒却在这样的险境中产生、发展、繁荣。
      那个时代让人想到楚汉浪漫、魏晋风流。同样的年年战骨埋荒外,同样的政治斗争险象环生,百姓流离失所,却也是同样的,有一个项上挂着花环,腰间佩着长剑,足上穿着芒鞋,飘拂着长髯,昂首仰天,披发伫立,千年前的他吟一句“哀民生之多艰”,千年后的他爆一声“咱们的中国!”;同样的,有一群那样的狂徒,我行我素,不屑于统治集团的强权压力,勇敢的拿起笔,写下雄心壮志豪言壮语,揭露世态炎凉人情险恶……
      那个时代让人想到文艺复兴——的确,那正是巨人的时代,他们是多方面的通才,一个研究细胞染色体的生物学家,可以用漂亮的小楷在笺纸上写下“五夜梦里,三生石上,那有情怀堪说”,而中央研究院物理研究所所长,可以业余爱好戏剧,成为“独幕剧圣手”……
      
      那是一群傲然屹立的文人。对教育部三令五申的教改命令,可以不卑不亢地“力争学术自由,反抗思想统治”;对委员长前来视察的要求,可以不屑一顾地甩下一句“学校不是衙门”;对日伪实行的奴化统治,可以毫不畏惧的坚持悬挂中国国旗。
      那是一群肩上担着责任的志士。在钱刚的《旧闻记者》中,我看到了昔日报界的那样一种震撼人心的力量——炮火在眼前,敌人的刀枪在眼前,《大公报》《申报》却也传遍了各个角落——王芸生沉痛的坚守“到今天,我们所能自勉,兼而为同胞勉者,唯有这三个字——不投降”;张季鸾临死前的告慰:我们在割稻子(此乃一篇鼓舞人心的社论,告诉中国人我们还有粮食,我们可以坚持战斗);邵飘萍对当权的嬉笑怒骂,让虚伪的政权人心尽失;王小亭身跨四五个照相机,奔走于各战区,拍下的战地照片引起舆论轰动……曾经的报人,是多么的有胆识,多么的有决心,有勇气,不党、不私、不卖、不盲,就算众人真的皆醉,他们也会清醒得去唤醒身边的人。
      那是一群将生命融入学术的学者。他们研究学问,不是为了沽名钓誉,不是为了哗众取宠,更不是为了一本万利,而仅仅是为了自我生命的欢乐和自由。杨廷宝随身带着测量工具,在餐厅吃饭也不忘量桌子的尺寸,因为惦记着自己的学术,金岳霖愿意像劈开头发丝一样去搞逻辑,只是为了“好玩儿”;罗念生翻译古希腊,当他来到爱琴海时会欢呼“我终于沾到爱琴海的海水了”,而当儿子劝他争取一些荣誉和头衔时,他却淡淡的说:我不要那个,那个是虚的。
      读《民国那些人》时,格外羡慕联大的氛围和教学方式,印象最深的是刘文典讲《文选》,一次讲到一半突然停下来,宣布改在下周三晚饭后继续上课,原来,那天是阴历五月十五,他要在月下讲《月赋》。我想像着那样的情景,皓月当空,静谧的校园里摆着一圈座位,老师和学生围坐在一起,真的就像是《世说新语》中的人物。
      而后读到钱理群的《致青年朋友》,也提到了这一段:这样的课,绝就绝在它的不拘一格,它的随心所欲,显示的是教师的真性情,一种自由不拘的生命存在方式,它给予学生的,就不只是知识,更是浸染,熏陶。
      而放眼昔日的大环境,文坛亦是一种单纯、无私的氛围。他们彼此相熟,对于志同道合的人,就像亲人一样交心,而对于有着不同理想的人,也保持着尊重和理解,纵然是争辩也仅仅是学术上的争辩,也许前一秒还为了某个问题面红耳赤唾沫横飞,后一秒又是相互关心的朋友,还一起办报办杂志,那时各报的副刊,因为有了这些人,是多么的辉煌啊!
      他们处在旧与新的交接点上,有着中国古典文人的清高、执拗、重情、不羁,却也是新时代的开拓者,有着崇高的理想和为此冲破一切的热血。
      
      林庚说:诗人要永远像婴儿一样,睁大了好奇的眼睛,去看周围的世界。
      也许,那一代人所拥有的最宝贵的东西,正是那种“婴儿”的品格,他们真实,豪爽,他们对待自己的学术似乎有一种天生的专注,没有所求,也无需求什么,他们都将名利看得很淡,只为这是自己的心之所爱,只为当我投入其中我感到无法比拟的快乐,也正因为此,他们所做的每一件事,都会使他们使生命不断获得新生和升华。生命的意义,也许本该是在于此,只是我们今天有多少人,早已为了欲望失去了自己的根,被灰尘蒙蔽了双眼,看不到那个真诚的朴实的自己。
      
      沈从文一句“星斗其文,赤子其心”也许是对那一代人最好的评价吧。
      星斗其文在外,而在他们心里,总有一个“士”字守着,他们从小受着“大禹三过家门而不入,苏武抱屈而牧羊”的教育,他们的气节,他们的原则,他们的傲骨,也许正是建立在那一颗赤子之心上。
      傅雷说,一个有赤子之心的人,不会感到孤独,因为他孤独时会为创造一个世界。
      我想,这个世界因理想而生,也因他们对国家兴亡的责任而生,因那大爱而生。
      抗战期间,林徽因以病弱之身为中国的文化古迹奔走,在清贫的物质匮乏的日子里坚强的生活,而放弃了国外优厚的待遇,只是为了和祖国在一起。而文革以后,杨绛怀念曾经的日子,有读者问她是否后悔当初回到中国,她毫不犹豫地说她不后悔。不管这中间有牛棚也好,有五七干校也好,中国知识分子的爱不会反悔,它根深蒂固的埋在这片火红的土地上。
      
      然而,也许正是这份爱,带来了那一代人的伤痛。
      近来读三联选编的巴金随想,老人的热诚的呼吁让人感动,对社会国家的一片心意让人叹服,而那对自己内伤的剖析更让人反思。记得在读过杨绛《干校六记》后我很有些疑惑,我跟晓康说,怎么感觉他们那群人参加劳动还很高兴一样?晓康说是因为那个年代的人真的很单纯,真的是又红又专,他们为能到农村去接受再教育感到荣幸。当时我以为这只是晓康的玩笑话,而读了随想,我才知道所谓“单纯”原来正是真实情况。在文革初始阶段,巴金确实是觉得自己犯了错误,愿意接受改造,愿意“重新做人”,认为自己是旧时代的文人所以理应革新,而在一次又一次的批斗中,在一片“打倒”的呼喊中,他才慢慢理解这一切都是虚假的,其实并不是“革命”,而是彻彻底底的造反。
      如今不难理解傅雷的死。傅雷一生为人正直,以他的作风,若是能彻底想明白“四害”的本质,能确定这是一场反人性的造反,他不会选择死,他会大声的疾呼、呐喊。而他却只是觉得自己有洗不清的冤屈。我想明智如傅雷,尚且不能完全认清形势,何谈那些小小年纪的红卫兵,何谈那些茫然的不知所措的民众?
      傅雷在家书中写到过他参观煤矿厂后的兴奋和激动,对形势的过于乐观的估计暴露了当时人们的坐井观天目光短浅。他们看不到世界的发展,所以以为我们在赶英超美,以为凭着我们的热情和干劲就可以发达,却忽略了客观经济规律。
      到底是当时的中国还缺少民主的环境,当时的人们过于简单,若是当初没有人响应“四害”,没有人去热心于“串联”“批斗”,人们都懂得科学民主,那么即使是有“四害”也没什么好怕的。
      而巴金一次又一次提出要修建文革博物馆,并不仅仅是为了揭示过去的错误,更是让人们记住这血的教训。
      他们成了时代的牺牲品,而他们的“把心交给读者”,“在生命的最后阶段也有不停的写下去”却让人看到了感到了光明的热度。
      
      一个月前季羡林去世。珊珊在博客里写了悼念季老的文章,我给她留言道:应该悼念的是那个已逝的时代。
      后来便暗想,这十多年来,冰心去世,巴金去世,施蛰存去世,季羡林去世,他们消逝在了自己以纸笔构成的战场上,似乎我们和那个时代牵着的几条仅存的线也在逐渐断裂,我们离他们真的是越来越遥远了。
      似乎越是战乱的年代文艺越是繁荣,春秋战国有百家争鸣,东汉末年后有魏晋风骨,安史之乱后有中唐散文,蒙古入中原而有元曲,满人夺帝位而成小说,民国时期的辉煌合乎历史发展的规律。今天的文坛看不到昔日的繁华,似乎也是我们的庆幸,因为我们生活在和平年代。
      然而,这岂是我们遗失他们精神的借口?
      今日的报纸被歌功颂德的文章和娱乐的花边新闻占满,今日的文坛被一群80后作家的颓废空虚占满,今日的教育被应试技巧和填鸭题海占满……再没有联大那样一所大学,再没有师生在茶肆中品茗谈学问的其乐融融,我们看不到学术的百家争鸣,看不到名士的风流傲骨,失去了那孩子般对文化的天真的热诚,失去了那执拗的专注,那大无畏的勇气,那种对国家大计的承担,这不更是我们的悲哀?
      
      钱理群在《致青年朋友中》对青年学生们的教育却还让人鼓舞,的确,在这个有着信仰危机的时代里,也许不该只让他们的文字出现在一次一次重印的书刊上,我们也要自由,也要探索,也要承担,也要讲真话,也应该创造自己的辉煌。
      如此,才不愧对我们是他们的后人,才不愧对那一句“青出于蓝而胜于蓝”吧。


  •  
    THGIRB @ 2009-09-16 22:32

    2.14    眩光

        所有镜头在它们传输影像的过程中都会受到某些非理想性因素的影响。现代镜头之所以复杂,很大一部分都是在努力把叫做像差
    的那些非理想性因素的影响降至最低。

        这里特别值得论述的一种像差叫做炫光。照相机镜头是由许多片单独的玻璃透镜安装在一起组合而成的,这些单独的玻璃透镜叫
    做透镜单元。明亮的光线通过照相机镜头时,一部分光线就会被这些透镜单元的各个表面反射回去。这种内部的反射能够引起一种幻影,并像影像一样出现在最后的照片上。

        为了降低炫光,几乎所有现代镜头在其每个单元的每个表面上都镀上了极薄层的化学物质膜,以降低这些表面的反射率。镀膜虽然可以减弱炫光,但却不能完全消除炫光;当镜头直接对准像太阳或泛光灯这样非常明亮的光源时,尤其如此。既然已经了解到照相机镜头的前后表面或许都是镀膜的,那么在清洁镜头的任何一端时都要格外小心。粗糙的擦拭会将镀膜除去。

        在镜头的前面安装滤光镜时,尤其要当心炫光。因为此时已经增加了两个额外的表面,它们可能会反射明亮的光线并产生炫光。

        通过单镜头反光照相机的取景器观看时,能够实际看到的炫光往往都会记录在胶片上,将会看到如图中所示那样的一个或多个亮斑。朝着太阳拍摄时,一定要警惕炫光的产生。

        如果已经发现了炫光,如何才能消除它呢?通常的作法是在镜头上安装遮光罩。如果亮光恰好在影像的边上,那遮光罩会消除掉这种炫光。但是,如果亮光就在正前方,遮光罩就无能为力了,这种情况下,应该怎么办呢?

        尝试着调整镜头的瞄准方向,寻找可以消除炫光的拍摄方向。有时,只要稍微偏离光源方向,某些点上的炫光就可能会消除。但是,如果所拍摄的被摄体不允许照相机移动或转动方向,又应该怎么办呢?

        尝试着遮挡光源,在镜头前的某个位置用手(或帽子、纸板)遮挡住光源方向。当然,要确保遮挡物足够高,否则它们会出现在取景器中。实际上,这就相当于使用了加长的遮光罩。

        如果这些手段仍然没用,那么看来只有忍受这些炫光了。

    2.15    透视畸变

        正像我们曾经所看到过的所有用广角镜头拍摄的特写肖像,其中被摄影对象的鼻子与面部的其他器官相比会显得出奇的大。这就是用广角镜头拍摄的很多照片所具有的一种透视畸变形式的特征。
        狗鼻子
        如上图所示,狗鼻子就是这种类型透视畸变的典型范例。

        为了了解这种失真发生的原因,让我们首先论述正常透视。众所周知,我们的眼睛感觉远近的一种方法就是利用物体的相对大小,大脑会告诉我们物体远就是显得小,距离越远,显得越小。

        在摄影中,也是用相同的方法鉴别透视关系的。远处的物体比相同大小的近处物体显得小。由于这一原因,平行的铁轨会随着我们向远处了望而显得越来越靠近,直至汇聚成一点。这一现象的本质就是铁轨间的距离表面上看变小了。

        透视还有另外一种表现,即物体越近,透视效果越强烈,比方说,200名士兵排成一纵队正在行进。如果在距离前面士兵10英尺的地方观看或拍摄队伍,那么前面的士兵就会显得比最后的士兵高大得多。但是,如果在远离前面士兵100米的地方观看或拍摄同一支队伍,第一个和最后一个士兵之间的大小差异就不会显得那么大。

        透视的这两方面特征同样透用于所有的镜头,即:
    1. 被摄体越远,显得越小;
    2. 镜头离被摄体越远,被摄体外观上的大小变化越小。
     
    广角镜头的透视畸变

        那么为什么广角镜头常常是产生失真的透视关系,比如实例中怪异的鼻子的根源呢?因为使用广角镜头往往在非常接近被摄体的位置上进行拍摄,拍摄距离越近,透视效果越强烈。道理就是这么简单。

        换句话说,倘若是在相同的距离使用所有镜头进行拍摄的话,广角镜头并不会比任何一只其他镜头更歪曲透视。实际上,通过试验并不难证实这一点,使用不同焦距的镜头拍摄一排柱子或一排树或是任何成排的对象,在相同的位置拍摄所有的照片,然后放大每一影像的相同部分,目的是在照片上得到同等大小的影像。最后,不管所用镜头的焦距如何,在任何一张照片上都不会看到透视方面存在任何的差异。原因是所有照片的拍摄距离都是相同的,即被摄体到镜头的距离都是相同的。

        现在,让我们回到特写肖像中怪异大鼻子的问题上来。人的鼻子尖距离照相机比面部的其他部分大约近1英寸。由于被摄体越近就会显得越大,因此靠近拍摄时,鼻子就会显得比面部其他部分不成比例的大。那么,为什么广角镜头会使这种失真更为显著呢?因为为了使肖像充满画面,对于广角镜头必须极为接近被摄对象。对于任何一种镜头,当非常接近被摄体到一定程度时,就会产生这种失真。越接近被摄体,失真越严重。正是由于希望被摄体充满画面,而恰恰进入了广角镜头的失真距离范围。

    远摄镜头的透视畸变

        实际上,随着被摄体的越来越远,透视畸变会变得越来越小;但却开始变得扁平。相距很远的两个被摄体却显得像一个在另一个之上似的。从下图的照片中可以非常明显地看到这种现象。棒球的击球手看起来好像跟投手站得非常靠近。这是一种反向畸变,在使用远摄镜头拍摄时时常出现。
    击球手
        由于被摄体距离照相机非常遥远,从而产生了扁平的透视效果.正像在图这幅照片2.53这幅照片中看到,投手显得和击球手差不多同样大小,给人一种俩人邻近的错觉,其实他们相距60英尺远.因此,从很远距离拍摄的被摄体似乎给压平了。

        为什么这种情形经常会在用远摄镜头拍摄的照片中看到呢?这是因为使用远摄镜头时,拍摄距离往往更为遥远。事实上,在相同的距离处无论使用什么镜头都会产生这种失真。

    肖像镜头

        我们已经了解了透视畸变的有关内容,现在让我们把这些知识应用到可能是最经常拍摄的照片类型--肖像上去。拍摄" 头部一肩部"肖像时,往往希望被摄对象的面部充满大部分画面。但是如果镜头过于接近被摄对象,那么还想同时避免可能出现的"大鼻子"问题;如果拍摄距离过于遥远,又希望避免可能出现的"平脸"问题。怎么才能避免两个极端呢?我们寄希望于使用某种焦距的镜头,既能够允许被摄体充满画面,又不会让拍摄距离过近或过远。
        什么镜头可以胜任拍摄肖像的工作呢?让我观察下面两页的实例,找出使用不同镜头所拍摄肖像中的典型例证。

    2.16    肖像镜头

        人们可能偶然见到过标明为"肖像镜头"的某些镜头。通常,这是一些被设计成能够产生软焦点的镜头,从而可以掩盖被摄对象的皱纹、疣子和疤痕。但是,除非是使用4英寸×5英寸或8英寸×10英寸的大型影室照相机,否则镜头不会具有这样的特性.如果打算使用35mm照相机,那么任何一只可以拍摄出讨人喜欢的肖像的镜头都是不错的"肖像"镜头。

        应该选择哪种镜头用于肖像摄影呢?首先,让我们检查一下所看到的这一系列照片,仔细观察鼻子的部位。哪幅照片显示的鼻子最合乎比例呢?24mm 和35mm镜头的拍摄的照片中鼻子明显太大;50mm"标准"镜头的似乎仍有一点大;85mm镜头拍摄到了一幅没有透视畸变的漂亮影像,135mm的也是如此。这就是我们选择范围。或许,85mm到135mm之间的任何一只镜头都可以用来作为"肖像"镜头,至于具体数值,那就是个人的偏爱了。

        使用85-135mm之间的镜头拍摄肖像还有一个额外的优点,既可以与被摄对象保持适当的距离并使之充满画面,又不至于太远而无法保持心理上的良好接触,但也不能太近而使呼吸都影响到被摄对象。

        更长焦距的镜头,比如150mm或200mm镜头的表现会是怎样呢?尽管我们没能在这里展示它们的照片,但是它们所导致的扁平面部结果肯定是不讨人喜欢的,除非被摄对象具有非常高的鼻子。对于常规肖像,还是应该坚持用85-135mm范围的镜头。当你完成后面有关肖像摄影的课程后,我们将展示并说明职业肖像摄影师所使用的某些技巧,以使面貌特征比如鼻子很大的人拍摄出比真人更漂亮的肖像。你将会学习到如何运用这些技巧,为你自己的家人和朋友拍摄出迷人的肖像。这一切并不难,一旦了解,十分轻松!
    肖像镜头
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